给自己喜爱的作品写评价其实是很痛苦的事情，词不达意这种基础困难自不必说，写完觉得未必能安利到也不是，最怕写完之后别人一看，回头说不过如此。
这种捧出珍珠被人当作石子的痛苦，想必读到此文的诸位是可以理解的。
这部作品我反反复复也算看了两三遍，实在是一部很适合胡扯的作品。
比如我可以说“这是一部隐喻了女性意识崛起的作品，大部分故事与女性的生存压力和自我解放密切相关，最后一篇尤甚”，我也可以说“这是一部充分利用了繁复的色彩给人以暗示的作品，借浮世绘风传达现代感的作品”，总之如果有人列一个名单叫做“不算太冷门也不算太热门说出这个作品一定很增格调的动画名单”，怪化猫是一定会出现在这个名单中的。
他不是一个朴素的剧情动画，正因为如此，其可讨论处就像是制作方特意留给观众的线索，让观众参与了对这部作品的再构成。这种说法我曾经在评价西尾维新的作品时使用过，但我当时显然是贬义，而这里不是，这部作品本身的基底非常虚妄，因为虚妄反而没有破绽，除了无面那一篇过于虚幻而产生了大量猜测和解构，其他几篇的主体剧情是非常容易看懂的。
不过，这里要先加以说明。本文所提到的怪化猫，并不仅仅是指那部独立的动画，还包括了诞生它的前作怪ayakashi中的《化猫》那一篇。唯有将这一篇一并列入其中，这个系列才变得完整起来，也才符合开头所叙述，自化猫始，自化猫终。
不过，那一篇与其他几篇还是有显著差别的，最大的区别就在于，故事性最高，怪化猫的其余几篇很容易给人以故弄玄虚之感，怪ayakashi中的化猫一步一步拨开真相的过程却非常扎实，这种实在的讲故事的能力，即使是最后一篇化猫也无法比拟。
为了避免糊涂，下文中提到的化猫，皆为前作怪ayakashi中的化猫篇，唯有在讲到最后的时候才会变更对象。
怪ayakashi中的化猫，OP风格非常现代化，同样用了让人眼花缭乱的纷繁色彩和重叠的人影，但非常急促，相比之下怪化猫的OP要舒缓很多，颜色也没有过度溢出，事实上对比一下两部的感觉，怪化猫为了增强浮世绘的华丽感和心理上的压力，刻意放缓了节奏，虽然与化猫篇一样维持着两集或三集一解的故事，就剧情量和展开方式来说，化猫篇让人充满期待和紧张，怪化猫的剧情反而浅，将重点从展现故事移动到了展现氛围，无论是音乐，分镜，还是画面，有时候会给人炫技过度的感觉。
化猫篇是一个典型的物怪为外壳的推理故事，不，推理其实也是外壳，最后的解答跟推理没什么关系……出嫁当日的真央小姐暴毙庭前，院里的每个人都有不想讲出来的隐情，这一切则化为斩杀化猫的真理义。除了化猫出没的时候会使用特殊的音乐音效来增强可怖感，大部分线索是在平白的对话中一步步揭开的，这一篇里的药郎相比怪化猫，更加像个人类，并不是一切都运筹在握，有所困惑，希望解答。怪ayakashi化猫篇的ED非常好听！大结局ED后还有一部分情节，不要忘记。
座敷童子，使用了跟化猫篇一致的妖怪视角的移动，随着天平一个一个歪下来，妖怪的压迫力就一点一点推到了顶峰。从这一篇开始，室外的场景开始展现，无论是雨雪还是风，都做出了浮世绘的那种微妙的雅致感。音乐和视角的切换使用的更加频繁，回忆与真相的交替呈现之余，无关人物大胆地使用了更加抽象的表现方法，导致结局也更加晦暗不明。不过，正如我前文所说，这个故事的主体并不难懂，至于结局，各选取各自愿意解读的方向去看就是了。
海坊主，这一篇在整个怪化猫中是色彩和意象使用最多的一篇，场景也不再是简单的一个小的区域，直接挪移到了本身就非常空旷可怕的海面。从一开始落到地板上的怪鱼开始，幻觉与真实就已经分辨不出了，这篇给人的心理压力也是最大的一篇，吐鱼那里作为观众都要作呕了。暗示的细节隐藏在物怪作祟的剧情之中，除去主线的交代，细节里似有若无的那些枝节都加大了这篇的可看性，而故事本身也是几篇里讲得最明白的，但老实说这篇是我个人最不喜欢的。
无面，画面最为清雅美丽的一篇，杀死了夫家所有人的鬼新娘，在牢狱中安静地等待死刑，那种若有所思的神情真的相当动人。只是，我当年就没看懂，为了写这篇又看了两遍，还是觉得很困惑。虽然可以理解每一个细节所指向的方向，但最终到底是庄周梦蝶还是蝶梦庄周，我就不太想仔细去思考了。无面究竟是否存在？蝴蝶究竟是否存在？杀死的是谁？是谁去杀了人？我倾向于认为，无面是存在的，妖怪陷入了无法得到的恋爱。但是，事实又怎样呢？药郎最终坐在虚空的房间里说，谁也不曾存在。
鵺，纯粹的怪奇篇，在其他几篇里留给人思索的余地最短，亮点是闻香时色彩的起伏以及众人脸谱式的表情，中间琉璃姬对着屏风思春那一段音效和画面暗示做得极好（不要吐槽为什么光对这个印象深刻），药师这篇里又开挂了，照旧是所有人都知道真相就观众是傻子的模式，而且故事中有两个角色纯属多余，只是用来烘托气氛感觉太浪费了。
最后是压轴的化猫篇！！这一部的时间轴做了大幅度的移动，过去几篇的切换场景最惯用的手法是日式拉门“砰”地合上，通过拉门上的画来暗示剧情的进度和发展，而这一篇，场景移动到了有火车出现的年代，日式拉门的切换方式也转成了火车车厢拉门，曾看过不少评论对最后一篇化猫呈一种比较不满的态度，大概是因为这一篇抛弃了过往浮世绘的华丽感，做得更简洁，更现代，更干净。但事实上，这一篇的手法和剧情故事回溯了怪ayakashi的化猫篇，留心观察可以发现这一篇里主要人物的面容都是直接neta了化猫篇中的众人。与化猫篇一致的是，事件开始之前，事件已经结束，寻求的不是结果，寻求的是真相。是谁的眼看见了而装作没有，是谁的耳听见了而装作不存在，是谁的手将一切掩埋于黑暗之中，是谁因为失职而丧失了最后的机会，绝不原谅的到底是你们所有人，还是这个无法容忍女性出头的时代？
一切的初始中的化猫，女子受到了侵犯绝无反抗之力，若无化猫的存在，不但自己的一生要被抹杀，连清白也要任由活着的人随意污蔑。而末尾的化猫篇，不再是为了挣扎和自由，而从一开始就打定了决心要复仇，最后一篇固然一切结点被药郎斩杀干净，但还是看得非常过瘾。
药郎啊药郎，你穿梭在时光轮转之中而容颜不变，说着妖怪则必须斩之的你，到底又抱着什么样的想法呢？
诸位，如果对比较冷门的画面和特殊的表现手法有兴趣，又不介意看一部节奏比较慢的怪奇动画，请一定尝试一下怪化猫这部作品。
